телефон 978-63-62
978 63 62
zadachi.org.ru рефераты курсовые дипломы контрольные сочинения доклады
zadachi.org.ru
Сочинения Доклады Контрольные
Рефераты Курсовые Дипломы

РАСПРОДАЖАРыбалка -30% Канцтовары -30% Товары для детей -30%

Искусство обмана

Молочный гриб необходим в каждом доме как источник здоровья и красоты
Молочный гриб необходим в каждом доме как источник здоровья и красоты + книга в подарок

поискв заголовках в тексте в маркете

Полемика как явление культуры: генезис и традиции

Массовая коммуникация возникает тогда, когда хотя бы для одного из участников коммуникационного акта рамки обмена информацией отсутствуют. Иными словами, если коммуникатор не задается целью передать сообщение одному лицу или узкому кругу лиц, а считает вопрос о количестве связанных с ним коммуникаторов непринципиальным или, напротив, стремится как можно более расширить круг коммуникаторов, мы имеем дело с массовой коммуникацией. Такая коммуникация всегда основана на процессе массового информирования. Последний, в свою очередь, не представим без массовой коммуникации. Неудивительно потому, что полемика должна проявлять себя как в русле массового информирования, так и в русле массовой коммуникации – процесса взаимонаправленного, когда обе коммутирующие стороны способны оказать воздействие на акт коммуникации. Полемика как средство коммуникации используется человечеством с древних времен, но, пожалуй, максимально ярко и четко ее механизмы проявили себя в античной риторике. Большая часть аргументативных структур, использовавшихся затем публицистами, была сформулирована и апробирована именно тогда. А потому и прародителем публицистики часто называют ораторское искусство, а предшественниками публицистов – Демосфена и Цицерона.

К вопросу о жанрово-стилевой квалификации книги А.Н. Бенуа «История русской живописи в XIX веке»

И в основной части книги при видимом очень широком информировании адресата (пристальная биографическая и предметная фактология сочетаются с широкими обобщениями) Бенуа последовательно выделяет важные для реализации замысла, путем повторов слов и оборотов речи, возвратов к уже сказанному, уточнений, попутных замечаний, не давая читателю «потонуть» в потоке дискретных сообщений. Стремление автора быть принятым со своей системой мер и оценок выражается в использовании элементов «устности», диалоговых фигур (это вопросно-ответные комплексы, скрытое реплицирование, обороты уступки, самоперебивы, восклицания). Вот как «разыгрывает речевое общение» автор, отвечая на поставленный вопрос встречным вопросом: «Откуда все то, что является причиной неутешительного положения нашего искусства, на поприще которого за все 200 лет, что существует у нас общеевропейское искусство, трудилось столько почтенных и превосходных людей? Не оттуда ли, откуда вообще идет вся наша сумятица, а за ней, как следствие ее, лень и апатия «Обломовки»: от нашей — боюсь сказать столь избитое, но все же верное слово — оторванности от почвы, от незаполнимой пропасти, существующее между коренной народной жизнью и той культурой, которую мы еще и теперь так медленно сознаем. ?» (5, С. 18) И еще пример, отмечается диалоговая неполнота ответной конструкции: «Кто же виноват в том? Художества ли там виноваты, или мы сами, общество, для которого они существуют? Не художества, не силы, ушедшие на них, да и не мы сами по себе, а все наши взаимные отношения » (5, С. 18) В рамках напряженного рассуждения авторское «мы», «нас», «с нами» интимизирует общение и вместе с прецедентными текстовыми структурами, апеллированием к русской литературе, истории, к зарубежному искусству подчеркивает высокую степень компетентности адресата и совершенствует осуществление авторского намерения как обмена мыслями в сфере культуры.

Искусство поздней классики (От конца Пелопоннесских войн до возникновения Македонской империи)

Искусство поздней классики (От конца Пелопоннесских войн до возникновения Македонской империи) Четвертый век до н.э. явился важным этапом в развитии древнегреческого искусства. Традиции высокой классики перерабатывались в новых исторических условиях. Рост рабства, концентрация все больших богатств в руках немногих крупных рабовладельцев уже со второй половины 5 в. до н.э. мешали развитию свободного труда. К концу века, особенно в экономически развитых полисах, все явственнее выступал процесс постепенного разорения мелких свободных производителей, приводивший к падению удельного веса свободного труда. Пелопоннесские войны, явившиеся первым симптомом начавшегося кризиса рабовладельческих полисов, чрезвычайно обострили и ускорили развитие этого кризиса. В ряде греческих полисов возникают восстания беднейшей части свободных граждан п рабов. Вместе с тем рост обмена вызывал необходимость создания единой державы, способной завоевать новые рынки, обеспечить успешное подавление восстаний эксплуатируемых масс. Осознание культурного и этнического единства эллинов также вступало в решительное противоречие с разобщенностью и ожесточенной борьбой полисов друг с другом.

Роль Татьяны Лариной в романе Пушкина «Евгений Онегин»

Древние греки по их религиозному  миросозерцанию, исполненному поэзии и жизни, считали, что богиня красоты  обладала таинственным поясом: все обаяния в нем заключались; В нем и любовь и желания Пушкин первый из русских поэтов овладел поясом Киприды. Татьяна лишь  подтверждение тому. В композиции, как было сказано ранее, этот «пояс Киприды»  также играет большую роль. Рассмотрим эпиграф к третьей главе романа. Вообще,  эпиграфы у Пушкина несут огромную смысловую нагрузку, в чем мы еще не раз  убедимся. Итак, эпиграфом к третьей главе взяты слова французского поэта  Мальфилатра: Elle й ai fille, elle й ai amoureuse. – «Она была девушка, она была влюблена». Эпиграф взят из поэмы «Нарцисс, или остров Венеры». Пушкин привел стих из  отрывка о нимфе Эхо. И, если учесть, что в главе говорится о вспыхнувшем чувстве  Татьяны к Онегину, то возникает параллель между ней и влюбленной в Нарцисса (в  романе это Онегин) Эхо. Далее в поэме шло: Я ее извиняю – любовь сделала ее виновной. О, если бы судьба ее извинила также. Эту цитату можно сопоставить со словами Пушкина, в которых в полной мере  отразилось чувство автора к своей героине-мечте: За что ж виновнее Татьяна? За то ль, что в милой простоте Она не ведает обмана И верит избранной мечте? За то ль, что любит без искусства, Послушная влеченью чувства Что так доверчива она, Что от небес одарена Воображением мятежным, Умом и волею живой, И своенравной головой, И сердцем пламенным и нежным? Ужели не простите ей Вы легкомыслия страстей? Важно отметить, хотя нельзя отрицать очевидное сопоставление Татьяны с античными  богами, она истинно русская душа, и в этом, без сомнения, убеждаешься, читая  роман.

Конcпект по маркетингу

Биржевой посредник от имени биржи может заключать с постоянным клиентом договор поручения (комиссии), в соответствии с которым обязуется за определенное вознаграждение обменять товар в интересах клиента. В этом случае присутствие полномочного представителя клиента на биржевом торге не обязательно. Заказ на товарообменные операции состоит из двух частей. В первой части указана продукция, представляемая для обмена. В ней содержатся наименование продукции, предлагаемый к обмену объем, срок поставки (в случае, если предлагается к обмену продукция, которая еще не произведена), условия поставки и реквизиты предприятия-владельца. Во вторую часть включены те же данные на продукцию, которая необходима предприятию. Отдельно указываются пропорции обмена и условия расчетов.Тема 43. Некоммерческий маркетингВопрос 142. Организации, занимающиеся некоммерческим маркетингом Вопрос 143. Процессы обмена в некоммерческом маркетинге Вопрос 144. Политмаркетинг. Эго-маркетинг Все некоммерческие субъекты можно разделить на три вида. 1. Государственные некоммерческие субъекты (органы государственной, законодательной, исполнительной и судебной власти федерального уровня; местные органы государственной власти и управления; госбюджетные предприятия и организации здравоохранения, науки и культуры; государственные силовые структуры и т. д.). 2. Негосударственные некоммерческие субъекты (политические партии и движения; профсоюзные организации; некоммерческие благотворительные фонды и различные ассоциации; религиозные конфессии и т. д.). 3. Физические лица, занимающиеся некоммерческой деятельностью (независимые политики, ученые, деятели искусства и культуры, миссионеры и т. д.). Некоммерческий маркетинг представляет собой деятельность некоммерческих субъектов в конкурентной среде, основанную на принципах классического маркетинга.

страницы 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Изобразительное искусство. Рабочая тетрадь. 2 класс. Часть 2. Катханова Юлия
Комплект рабочих тетрадей предназначен для практического обучения учащихся 1-4 классов основам изобразительной грамоты. Основная цель
336 руб
Раздел: Рабочие тетради, прописи, альбомы
Изобразительное искусство. Рабочая тетрадь. 3 класс. В 2-х частях. Часть 1. Катханова Ю.Ф.
Учебные пособия включают разработки уроков для начальных классов по изобразительному искусству в соответствии со школьной программой для
336 руб
Раздел: Рабочие тетради, прописи, альбомы

без
фото
Изобразительное искусство: Рабочая тетрадь для 3 класса: В 2 ч.: Ч. 2 - 72 с. ISBN 5-691-00861-7 5-691-00859-5 ~92.02.10.

74 руб
Раздел: ВСЕ РАЗДЕЛЫ
телефон 978-63-62978 63 62

Сайт zadachi.org.ru это сборник рефератов предназначен для студентов учебных заведений и школьников.